文｜黄小米
上世纪九十年代和两千年头的好莱坞电影里，大部分女主角换谁演王人差未几，只消小数数女演员很难被取代，其中就有凯特·温斯莱特。
凯特·温斯莱特
东谈主们在经营演技的时候就怕候会忽略一个简便的事实：饰演这门「技巧」的用具是躯壳，从演员的嗓音脸色到肢体话语王人算。千东谈主一面的好莱坞女主角们频繁在银幕上浮现出对躯壳的不逍遥，这不是演员个东谈主的问题，花瓶的意念念不是说她演技不成，而是压根不给她证据。
当银幕上的女演员必须稳妥单一的审好意思尺度，扮装又仅仅扁平的讳饰品时，她们的「用具箱」里就只剩下了跟着时分推移不时贬值的皮相，她们的浮躁是不雅众看得见的。她们的献技不得不成了衣着小鞋的献媚。
温斯莱特的魔力有很大一部分就在于她在我方的躯壳里相配逍遥。
关于女性来说，这一丝相配难作念到，就算不是女明星，好多女性王人履历过对我方躯壳仪表不悦的阶段，以致物换星移不在社会营造的完满女性形象眼前妄自绵薄。
好莱坞电影没少贩卖这种女性形象。温斯莱特从《泰坦尼克号》起就不是尺度的好莱坞女主角形体，露丝企图自尽险些跌下船那场戏，几许不雅众挂念杰克救不起露丝？
《泰坦尼克号》（1997）
这样多年当年，温斯莱特也莫得像詹尼弗·劳伦斯等女演员那样一边喊着绝不预防一边冉冉向尺度体型面临，她演过不少聚焦女脾性欲（而非克扣女性躯壳）的电影，从来无惧裸戏，她对躯壳和仪表的逍遥作风给她的饰演大大加分，也让她隔离了好多世俗的扮装。
现时回头来看《泰坦尼克号》，当年的殊效卖点早已死在沙滩上，还立得住的反而是饰演。除了一众出色的副角，温斯莱特的饰演阐扬当年的奥斯卡女主提名实至名归。她在有限的银幕时分里把一个脚本里不算太深入的逃婚女孩演绎得相配真确。
「泰坦尼克号」千里没了，露丝却获得爱情妥协放，把整部电影算作一个好意思国高尚社会女孩挣脱桎梏的故事也有余合理。
露丝出场的第一个镜头即是经典，詹姆斯·霍纳的主题配乐一齐，银幕上出现了行将起航的「泰坦尼克号」，衣着条纹套装的露丝下车，她的脸从宽大的帽檐下表现，脸色很快从惊奇过渡到故作抉剔，火红的头发浮现出一股桀敖不驯，第一句台词还没出口，依然满身是戏，让东谈主关爱她的故事。
其实迪卡普里奥和温斯莱特在演《泰坦尼克号》之前王人是教化丰富的演员了，但前者还在「跑量」的阶段，后者固然作品数未几，但依然因为李安的《千里着冷静与情怀》得过奥斯卡最好女配提名，再之前有部更值得一提的《罪戾天神》，把她从海选里挑出来的是「新西兰新锐导演」彼得·杰克逊。
《罪戾天神》（1991）
这个时代的温斯莱特时时是抵挡自信的后生女子，嗓音又尖又亮，《泰坦尼克号》同属这一时代的作品，《罪戾天神》里她演协助好友弑母的青娥，银幕上非常这样结子健康、抬头挺胸的芳华期女孩，咱们其后也莫得看见过这样每一个动作王人荒疏着昌盛活力的温斯莱特。
《罪戾天神》（1991）
温斯莱特再次引起泛泛关注时依然形成了《创新之路》《朗诵者》《身为东谈主母》，和迷你剧《浮世幻生》里压抑、忧郁，身怀神秘的中年女子。错过了她转顷刻间代作品的东谈主可能会讶异于她对泄露和性局面的自如作风，看惯了遮讳饰掩的好莱坞生意片不停口头的不雅众可能大感刺激。
《创新之路》（2008）
其真实《泰坦尼克号》的宏大得手之后，温斯莱特就主动湮灭了《恋爱中的莎士比亚》和《安娜与国王》这类能见度较高，却比拟传统的好莱坞制作，她在简·坎皮恩不太得手的电影《圣烟》和看起来中规中矩的列传电影《长路将尽》里王人有斗胆的泄露镜头，咱们看到的不是概括完满的女性躯壳，而是会愉悦会晦气，但绝不污辱的躯壳。
《圣烟》（1999）
这个时代，软科幻爱情片《暖暖内含光》里发色多变的克莱门汀是对温斯莱特早期自信青娥扮装的一次得手转头。何况这种虚幻般的精灵女孩她之后也再没演过，温斯莱特告诉咱们所谓的精灵感并非只消形体狭窄者的女演员才调办到。
《暖暖内含光》（2004）
「压抑主妇/好意思妙中年女子」类的作品给温斯莱特带来了最多赞叹，包括《朗诵者》的一尊奥斯卡女主。这些扮装基本不错看作世俗女性通过追求祈望找到自信的故事。
《朗诵者》（2008）
这些女性不管国籍，淌若不是不学无术，起码也不是知识分子，她们的自我醒觉是通过追求祈望（情欲或对钞票、尊重的渴慕）来竣事的，斗胆抒发我方的祈望，时时是这些世俗女性脱离世俗的开动。
固然温斯莱特在《长日将尽》里演过作者，但她也只认真演年青时斗胆抒发爱欲的部分。哪怕在质地普通的《情动沐日》和伍迪艾伦的《摩天轮》里，温斯莱特的饰演亦然不普通的，再世俗的女子在她的演绎下王人能冉冉荒疏清明。
《摩天轮》（2017）
与此相背，温斯莱特在波兰斯基的《屠戮》里演一个有头有脸的中产阶层劳动女性，这部改编自舞台剧的电影保留了原作的结构，场景简直即是家庭室内，两对因孩子间发生的纷争聚到一齐调处的佳偶在一个下昼从端淑有礼到撕掉终末一派遮羞布，别致紧凑，每一个演员的饰演王人可圈可点，温斯莱特则孝敬了四个顶尖演员当中最躯壳化的献技：张口大吐、不时作呕、摔烂东谈主家的郁金香。
《屠戮》（2011）
比年温斯莱特给东谈主留住深切印象的是两个「吹哨者」型的副角。《史蒂芬·乔布斯》是温斯莱特争取来的扮装，她饰演「苹果」的营销旁边，在乔布斯犯浑的时候骂醒他，编剧艾伦·索金也只给她写了一场有所证据的争执戏，她因此第三度获得了奥斯卡女配提名。
《史蒂芬·乔布斯》（2015）
索德伯格的群像电影《传染病》刚上映的时候反响平平，服气其后在每一次大型传染病事件时王人有东谈主重温，温斯莱特饰演好意思国疾病甩掉与防护中心官员，她冷静地给乱成一锅粥的政府官员解释疾病知识，她在片中说起的R0（基本传染数），以及「一个东谈主平均一天摸脸两到三千次」的冷知识王人让我记到现时。
《传染病》（2011）
温斯莱特简略也给后代女演员带来了一些影响，旧年我还惊喜地发现了影坛「小温斯莱特」——她的同乡弗洛伦斯·皮尤，从电视剧《女饱读手》、恐怖片《仲夏夜惊魂》到让她提名奥斯卡女配的《小妇东谈主》，王人不错看到温斯莱特的影子，莫得科班的匠气，对我方的躯壳十分逍遥，以致她的出谈作《陨落》也和温斯莱特的出谈作《罪戾天神》同样以女校为布景，服气又是一个无法被轻松取代的女演员。
《陨落》（2014）
温斯莱特和西尔莎·罗南的女性脸色电影《菊石》，两位天才型的女演员擦出了火花。她们刚好具有某种经过上的相似性，那即是在主流电影体系对女星躯壳掌捏有某种话语权时，她们依旧对我方不同于主流的躯壳、饰演无比自信。
《菊石》（2020）
温斯莱特的难以被取代是恶果，但这必须要有她认定我方即是「难以取代」的那一个作为开动。